雖然【幽遊白書】這部漫畫以靈體與妖怪做為重要元素來發展故事，但卻不像【潮與虎】那樣專心的描寫妖怪個體和冒險旅程，也不像【靈異教師神眉】那樣專門講妖怪的背景故事。其實我們可以說，富堅在幽遊這部作品裡的妖怪都是人類，每一種非人類以外的東西其實也都是各式各樣的人，通通具有人性。例如剛鬼是貪婪暴力的壞人、亂童是謹慎狡猾的壞人、雷禪是瀟灑好戰的人、黃泉是具有野心的人，甚至小閻王、大閻王，也不過就是有著工作壓力的一般人罷了。因此這部漫畫是藉著各種和人不同的生命體，來訴說種種人性的漫畫。換句話說，這些生命體只是一種表達千萬種人性的媒介，或一種載體而已。在前一篇文章裡，我們也有提到，【幽遊白書】題材的重要元素：「妖怪」，可能也不是一開始就設定好的。在漫畫更前頭，這些媒介曾經是靈體幽助遊蕩人間時遇上的老狗「次郎」，也曾是那隻為了瀕死老爺爺前來報恩的小狸貓，只是後來才定位在妖怪這東西上。富堅擅長從人性裡頭去表現出各種具有自己強烈風格的小哲理，而這些哲理往往值得細細品嘗，再配上擅長制訂規則並獨闢新徑的巧思，以及盡量不重複的劇情，使得【幽遊白書】昇華至一部有深度、有內涵的經典漫畫。其中哲理的表現幾乎是這部作品內涵裡頭最優秀的地方了。
(幽遊初期的題材並非著墨於妖怪上，圖中單元的主角即是小男孩與狗。)
在談幽遊白書的哲理之前，我想先講講創作者富堅義博這個人，而講這人之前我又得先說個小故事。中國古代有個寓言，說有位畫家為齊王作畫，一日齊王好奇問他：「畫什麼東西比較難呢？」畫家答：「畫馬、畫狗最難。」齊王又問：「那畫什麼東西最簡單？」畫家又答道：「畫鬼最簡單。因為狗與馬大家都看過，而且常常見到，便難以畫到讓大家都滿意。然而鬼怪無影無形，也不隨便出現在人面前，誰也沒法證明它們長什麼樣子，所以最好畫。」富堅義博其實就像這位畫家說的一樣，最擅長的題材正是這類「沒人能證明他們是什麼樣子」的事物。所以你會看到富堅出道至今，他的畫筆充斥著許許多多非一般人常見的東西，更嚴格點來說，應該是充斥著「沒人能說得準」的東西。這些東西大概是些什麼呢？從他的作品裡我們可以找出惡魔、妖怪、幽靈、怪咖、怪異家庭、超能力者、宇宙、異次元、未知世界、外星人等等的事物，這都是前面所說的「沒人能說得準」的東西。在富堅筆下，這些元素幾乎應有盡有，而且都很活躍地支撐住了故事劇情。就拿富堅筆下的主角來說好了：【淘氣愛神】裡面，主角的家庭不正常；【幽遊白書】裡，幽助和桑原的家庭也是很有特色；【靈異Ｅ接觸】的主角根本是個無敵怪咖。更不用說後來【獵人】裡奇犽和小傑的家庭了。或許這些越和常理不同的東西，越能讓富堅連結些趣味進去，而為了不斷地彰顯這些趣味，富堅的作品也總是維持這樣的設定。這種沒人能說得準的東西，或許比較方便處理，不過經常性的貪圖這種方便，難免讓人認為是一種懶散與投機。從後來富堅在畫【獵人】時愛畫不畫的表現，便可以窺見他的個性的確是這樣。簡單地說就是：「雖然懶散，卻又能運用自己的才氣來支撐他的懶散，讓讀者沒法不買他的帳。」不過富堅走這樣的投機路線倒不完全是這原因，事實上他的才氣的確很適合在這方向徹底發揮。
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